Wozzeck an der Staatsoper Unter den Linden

Wozzeck, Alban Berg

Staatsoper unter den Linden, Berlin

21.12.2025

Mit der dritten Aufführung der Jubiläumsserie zum 100-jährigen Bestehen von Alban Bergs

Wozzeck zeigte die Staatsoper Unter den Linden erneut die Inszenierung von Andrea Breth.

Die Oper ist in 15 szenische Fragmente unterteilt, und Breth gelingt es eindrucksvoll, die

dunklen Seiten des Menschseins offenzulegen. Die düstere Atmosphäre schafft eine

unmittelbare Verbindung zu den Abgründen der menschlichen Psyche der Protagonisten.

Trotz der kompromisslosen Schwärze bleiben die rund 100 Minuten Spielzeit größtenteils

kurzweilig.

Alban Bergs Wozzeck steht in der Tradition der freien Atonalität nach Schönberg, und der

unharmonische Klang ist zunächst gewöhnungsbedürftig. Unter der musikalischen Leitung

von Christian Thielemann erhält die Staatskapelle Berlin jedoch eine bemerkenswerte

Farbigkeit. Besonders die Zwischenspiele ohne szenische Aktion wirken tief bewegend. Das

letzte Zwischenspiel sowie die Schlussszene waren musikalisch wie szenisch pechschwarz.

Deutlich spürbar war die intensive Arbeit an der Korrepetition, denn die Textverständlichkeit

war bei fast allen Beteiligten herausragend.

Simon Keenlyside gestaltet den Wozzeck als eindringliche Charakterstudie. Sein

Charakterbariton, verbunden mit starkem Schauspiel, zeichnet eine zutiefst zerrissene Figur.

Der gebührende Applaus unterstrich die Wirkung seiner Darstellung.

Anja Kampe überzeugt als Marie mit dramatischem Sopran und einer intensiven Gestaltung

zwischen Rezitativ und Gesang. Ihre Interpretation wirkt geschlossen und konsequent.

Andreas Schager gibt den Tambourmajor mit kraftvoller Bühnenpräsenz und bewegendem

Schauspiel. Zwar hat die Partie vergleichsweise wenig Gesang, dieser bleibt jedoch solide

und wirkungsvoll.

Wolfgang Ablinger-Sperrhacke als Hauptmann und Stephen Milling als Doktor bilden ein

hervorragendes Paar. Ihre intensiven Charakterstudien und die starke gesangliche Leistung

machen jede gemeinsame Szene besonders eindrucksvoll. Man wünscht sich unwillkürlich

mehr Bühnenzeit für dieses Duo.

Anna Kissjudit als Margret hat zwar nur eine kurze Szene, nutzt diese jedoch voll aus und

lässt ihre wunderschöne Altstimme eindrucksvoll zur Geltung kommen.

Insgesamt ein kurzer, aber gelungener Opernabend mit einer vergleichsweise selten

gespielten Oper, die tief in der Geschichte der Staatsoper verwurzelt ist.

Veit Störmer

Photos: Stephan Rabold

With the third performance of the anniversary series marking the 100th anniversary of Alban

Berg’s Wozzeck, the Staatsoper Unter den Linden once again presented the production by

Andrea Breth. The opera is divided into 15 scenes, and Breth succeeds impressively in

revealing the dark sides of human existence. The bleak atmosphere creates an immediate

connection to the abysses of the protagonists’ psyches. Despite its uncompromising

darkness, the roughly 100-minute running time remains largely engaging.

Alban Berg’s Wozzeck stands in the tradition of free atonality following Schoenberg, and its

unharmonious sound can initially take some getting used to. Under the musical direction of

Christian Thielemann, however, the Staatskapelle Berlin is given remarkable colour. The

interludes without stage action are particularly moving. The final interlude and the last scene

were pitch-black both musically and scenically. One could clearly sense the great care

devoted to rehearsal and coaching, as the text intelligibility was outstanding in almost all

cases.

Simon Keenlyside shapes Wozzeck as an intense character study. His character baritone,

combined with strong acting, portrays a deeply fractured figure. The well-deserved applause

underscored the impact of his performance.

Anja Kampe convinces as Marie with a dramatic soprano and an intense shaping between

recitative and song. Her interpretation feels cohesive and consistent.

Andreas Schager presents the Tambourmajor with powerful stage presence and moving

acting. Although the role offers comparatively little singing, what there is remains solid and

effective.

Wolfgang Ablinger-Sperrhacke as the Hauptmann and Stephen Milling as the Doctor form an

outstanding pair. Their intense character studies and strong vocal performances make every

scene they share particularly impressive, leaving one instinctively wishing for more stage

time for this duo.

Anna Kissjudit, as Margret, has only a single scene, but makes full use of it and once again

brings her beautiful alto voice strikingly to the fore.

Overall, a short but successful operatic evening with a relatively rarely performed work that

is deeply rooted in the history of the Staatsoper.

Veit Störmer