Holländer at the Casino

Sir Bryan Terfel can still do it all. Yesterday his voice resonated once again in Monaco, embodying a magnificent and awe-inspiring Flying Dutchman. The Monte-Carlo Opera had the privilege yesterday of witnessing Richard Wagner's Der Fliegende Holländer in a semi-staged version with extraordinary projections by Stefano Visconti. Senta was sung by Asmik Grigorian, who delivered an marvellous and highly dramatic Ballad of Senta. The legendary Albert Dohmen was Daland, and his Wagnerian voice never disappoints. Erik was sung by a Daniel Behle with a rich and warm voice. Angharad Lyddon sang the role of Mary, revealing a surprisingly beautiful and promising voice. We must also mention the powerful and wagnerian voice of Trystan Llyr Griffiths.

Gianluca Marcianò conducted the Monte-Carlo Philharmonic Orchestra with energy and pragmatism in a very wagnerian interpretation, but at times, for example at the end, his tempi were too slow. It must also be said that the small size of the theater presents a challenge for Wagner's sweeping music, as the sound is often too loud, but we witnessed a truly memorable evening.

G. Strozzi

Sir Bryan Terfel aún puede con todo. Ayer su voz resonó una vez más en Mónaco, encarnando a un enorme y apoteósico Holandés Errante. La Ópera de Monte-carlo tuvo ayer el privilegio de presenciar Der Fliegende Holländer de Richard Wagner en una versión semiescenificada con proyecciones extraordinarias de Stefano Visconti. Senta corrió a cargo de Asmik Grigorian, quien entonó una Balada de Senta maravillosa y muy dramática. El mítico Albert Dohmen fue Daland y su voz tan wagneriana nunca falla. Erik fue cantado por un Daniel Behle de voz carnosa y cálida. Angharad Lyddon cantaba el rol de Mary con el que resultó en el descubrimiento de una voz sorprendentemente bella y prometedora. Debemos también mencionar la voz potente y wagneriana de Trystan Llyr Griffiths.

Gianluca Marcianò dirigió la Orchestre Philarmonique de Monte-carlo con energía y pragmatismo en una lectura muy wagneriana, pero muchas veces, por ejemplo, al final, sus tempi fueron muy lentos. Debemos decir también que las dimensiones pequeñas del teatro resultan difíciles para la música arrolladora de Wagner, ya que el sonido resulta demasiado fuerte, pero presenciamos una velada para la memoria.

G. Strozzi