The Great Voices: Piotr Beczała concert in Warsaw

Warsaw National Opera

27^th May 2026

Performer: Piotr Beczała

Conductor: Clelia Cafiero

Piotr Beczała’s performance at the Warsaw National Opera brought the 2025/26 Great Voices concert series to a close. To say that it was a triumphant end to the season would be an understatement. Piotr Beczała is one of Poland's most famous voices, having conquered the stages of the world’s most prominent opera houses and festivals. He is also a kind of national treasure, and his appearances on Polish stages are always a nationwide affair for opera lovers. While it was obvious that a tenor of such renown would give a remarkable performance, Piotr Beczala surpassed all expectations. The evening was magnificent thanks to the combination of the gorgeous sound of his voice, his exceptional vocal and dramatic abilities, and his personality. He captivated the audience from his first smile and held our attention until his final step off the stage. Dressed in a white tie, looking elegant and poised, Piotr Beczała commanded all the attention. The Italian conductor Clelia Cafiero and the Warsaw National Opera orchestra remained in the background, largely because Piotr Beczała simply stole the entire show.

The opera house tested audiences’ patience by publishing the concert programme on its website less than two weeks before the performance. Yet tickets had sold out months earlier – people had bought them sight unseen just to hear the famous tenor. And he did not disappoint. He proposed a diverse and refined programme with a few nods towards Polish listeners. The first part of the concert opened with the overture from Giuseppe Verdi’s The Force of Destiny, dramatically performed by the orchestra under the direction of the subtle and ethereal Clelia Cafiero. However, everyone was waiting anxiously for the evening’s star. Piotr Beczała was welcomed by deafening cheers as he appeared on stage to sing Forse la soglia attinse from Verdi’s A Masked Ball. He transformed himself into Riccardo, expressing all the emotions of lost love and friendship. He continued with another piece from Verdi’s repertoire: the aria La vita è inferno… O tu che seno agli angeli from The Force of Destiny. Despair filled the stage again, broken only by the abrupt tones of the Vorspiel to Richard Wagner’s Lohengrin. Minutes later, Piotr Beczała returned to the stage as Lohengrin, performing the In fernem Land, unnahbar euren Schritten aria. It was a masterpiece and a staple of the singer’s repertoire; each note was sung with dedication and tenderness towards his stage persona. The final words, sein Ritter ich – bin Lohengrin gennant reverberated even through the loud applause.

The closing aria of the first part of the concert was the first nod to the Polish audience. This was also consistent with Piotr Beczała’s persistent promotion of Polish opera on the global stage. We heard Cisza dokoła, an aria from Stanisław Moniuszko’s The Haunted Manor. With constant changes in vocal intensity, the tenor painted the image of a long-gone, idyllic past: a gentle yet inevitably fleeting memory. The childhood melody recalled in the aria no longer had a calming and soothing effect; it haunted, reinforced by Piotr Beczała’s amazing timbre.

The second half of the concert began with Jontek’s aria Szumią jodły from Moniuszko’s Halka: another nod to the Polish audience and another emotionally exhausting piece. Piotr Beczała’s mastery is apparent in his incredible variety of interpretations of despair. He gives voice to his stage characters, differentiating the registers of loss. He conveys misery, agony, woe and depression. Consequently, all of his characters are imbued with individuality and a full spectrum of emotions. This was evident in Jontek’s lament for Halka. Only the energetic applause after each piece broke the atmosphere of ultimate sorrow. Importantly, while Piotr Beczała avoided overdramatisation and a one-dimensional interpretation of Jontek, Clelia Cafiero led the orchestra into an exaggerated performance which sometimes overshadowed the tenor.

After the Intermezzo from Cavalleria rusticana by Pietro Mascagni, we heard the aria Mamma, quel vino è generoso from the same opera. As Mother’s Day was celebrated in Poland the day before the concert, Piotr Beczała dedicated this part of the performance to mothers. In a poetic yet powerful performance, he gave the audience a taste of a bittersweet farewell. The quite vivid Intermezzo from Giacomo Puccini’s Manon Lescaut charmed away the sense of inevitability of fate resonating from the previous arias. The next piece, Recondita armonia from Puccini’s Tosca, introduced a cheerful mood, and Piotr Beczała confirmed his ability to evoke positive and joyful emotions. The beauty and harmony of his voice will certainly leave a lasting imprint on the audience’s experience. Although the concert programme ended with Cavaradossi’s piece, the spectators at the Warsaw National Opera gave an immediate standing ovation, hoping for encores.

Piotr Beczała’s entire performance was perfection, but the first two encores took the event to an even higher level of excellence. We were fortunate enough to hear two arias from Umberto Giordano’s Andrea Chénier, the great Improvviso among them. It was a breathtaking moment — true art and poetry in sound. The audience’s ecstatic reaction prompted another encore: La fleur que tu m’avais jetée from Bizet’s Carmen. Piotr Beczała appeared on stage holding a single red rose and sang one of the most recognisable love arias brilliantly and lightly. Once he had finished, he threw the rose into the audience, making the seventeen hundred people in the room jealous of the person who caught it. The concert ultimately ended with Amor ti vieta from Giordano’s Fedora. However, even when the orchestra players started to leave their places, the audience, hypnotised by Piotr Beczała’s voice, seemed to hesitate about leaving the hall, not wanting to disenchant the magical evening.

Needless to say, Piotr Beczała is an outstanding tenor who reaches sublime levels with his voice, which has a unique and simply beautiful timbre. He is one of the greatest. Actually, a new series of concerts could be started for him, called The Greatest Voices.

Kamila Baraniecka-Olszewska

Las Grandes Voces: concierto de Piotr Beczała en Varsovia

Ópera Nacional de Varsovia

27 de mayo de 2026

Intérprete: Piotr Beczała

Directora: Clelia Cafiero

La actuación de Piotr Beczała en la Ópera Nacional de Varsovia puso el broche final al ciclo de conciertos The Great Voices de la temporada 2025/26. Decir que fue un cierre triunfal sería quedarse corto. Piotr Beczała es una de las voces más célebres de Polonia, un tenor que ha conquistado los escenarios de los principales teatros y festivales de ópera del mundo. También es una especie de tesoro nacional, y sus apariciones en los escenarios polacos se convierten siempre en acontecimientos de primer orden para los aficionados a la ópera.

Aunque era evidente que un tenor de semejante prestigio ofrecería una gran actuación, Piotr Beczała superó todas las expectativas. La velada fue magnífica gracias a la belleza de su voz, a sus extraordinarias cualidades vocales y dramáticas y a su carisma personal. Cautivó al público desde su primera sonrisa y mantuvo su atención hasta el último paso que dio fuera del escenario. Vestido de frac blanco, elegante y sereno, Beczała concentró sobre sí todas las miradas. La directora italiana Clelia Cafiero y la Orquesta de la Ópera Nacional de Varsovia permanecieron en un discreto segundo plano, en gran parte porque el tenor acaparó completamente el espectáculo.

La ópera puso a prueba la paciencia de los espectadores al publicar el programa del concierto en su página web menos de dos semanas antes de la actuación. Sin embargo, las entradas se habían agotado meses antes: el público las había comprado sin conocer el repertorio, únicamente para escuchar al famoso tenor. Y no decepcionó. Beczała propuso un programa variado y refinado, con varios guiños dirigidos al público polaco.

La primera parte se abrió con la obertura de La forza del destino de Giuseppe Verdi, interpretada con intensidad por la orquesta bajo la dirección de la sutil y etérea Clelia Cafiero. Sin embargo, todos esperaban con impaciencia a la gran estrella de la noche. Piotr Beczała fue recibido con una ovación ensordecedora cuando apareció en escena para cantar Forse la soglia attinse de Un ballo in maschera. Se transformó en Riccardo y expresó con profundidad todos los sentimientos de amor perdido y amistad traicionada.

Continuó con otra página verdiana, el aria La vita è inferno… O tu che seno agli angeli de La forza del destino. La desesperación volvió a apoderarse del escenario, rota únicamente por los abruptos acordes del preludio de Lohengrin de Richard Wagner. Minutos después, Beczała regresó convertido en el Caballero del Cisne para interpretar In fernem Land, unnahbar euren Schritten. Fue una auténtica obra maestra y una pieza fundamental de su repertorio. Cada nota fue cantada con entrega y ternura hacia el personaje. Las palabras finales, sein Ritter ich – bin Lohengrin genannt, seguían resonando incluso entre los aplausos.

El aria que cerró la primera parte del concierto constituyó el primer homenaje al público polaco. También reflejaba el constante empeño de Beczała por promover la ópera polaca en los escenarios internacionales. Escuchamos Cisza dokoła, de Straszny dwór (La mansión encantada) de Stanisław Moniuszko. A través de continuos cambios de intensidad vocal, el tenor evocó la imagen de un pasado idílico ya desaparecido: un recuerdo delicado pero inevitablemente fugaz. La melodía infantil recordada por el personaje ya no tenía un efecto calmante o reconfortante; se convertía en una presencia obsesiva, reforzada por el extraordinario timbre de Beczała.

La segunda parte comenzó con el aria de Jontek Szumią jodły de Halka, otro guiño al público polaco y otra página cargada de sufrimiento emocional. La maestría de Beczała se aprecia especialmente en la variedad de matices con que interpreta la desesperación. Da voz a sus personajes diferenciando los distintos registros del dolor. Expresa miseria, agonía, aflicción y abatimiento. Gracias a ello, cada personaje adquiere una individualidad propia y una amplia gama de emociones. Así ocurrió en el lamento de Jontek por Halka.

Solo los enérgicos aplausos después de cada pieza lograban romper la atmósfera de tristeza absoluta. Conviene señalar que, mientras Beczała evitó cualquier exceso dramático y ofreció una interpretación matizada del personaje, Clelia Cafiero condujo a la orquesta hacia una expresividad más enfática que, en algunos momentos, llegó a eclipsar al tenor.

Tras el Intermezzo de Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni, llegó el aria Mamma, quel vino è generoso de la misma ópera. Como el Día de la Madre se había celebrado en Polonia el día anterior al concierto, Beczała dedicó esta parte de la velada a todas las madres. Con una interpretación poética pero poderosa, ofreció al público una despedida tan amarga como conmovedora.

El vibrante Intermezzo de Manon Lescaut de Giacomo Puccini disipó momentáneamente la sensación de fatalidad que impregnaba las arias anteriores. La siguiente pieza, Recondita armonia de Tosca, introdujo una atmósfera más luminosa y permitió a Beczała demostrar también su capacidad para transmitir alegría y optimismo. La belleza y la armonía de su voz dejaron una huella imborrable en la experiencia de los asistentes.

Aunque el programa oficial concluía con el aria de Cavaradossi, el público de la Ópera Nacional de Varsovia respondió inmediatamente con una ovación en pie, esperando escuchar varios bises.

Toda la actuación de Piotr Beczała rozó la perfección, pero los dos primeros bises elevaron la velada a una dimensión aún más extraordinaria. El público tuvo la fortuna de escuchar dos arias de Andrea Chénier de Umberto Giordano, entre ellas el célebre Improvviso. Fue un momento sobrecogedor: auténtica poesía hecha sonido.

La reacción entusiasta de la sala provocó un nuevo bis: La fleur que tu m’avais jetée de Carmen de Georges Bizet. Beczała apareció en escena sosteniendo una única rosa roja y cantó una de las arias de amor más célebres de la historia con brillantez y ligereza admirables. Al terminar, lanzó la rosa al público, despertando la envidia de las mil setecientas personas presentes hacia quien tuvo la suerte de atraparla.

El concierto concluyó finalmente con Amor ti vieta de Fedora de Giordano. Sin embargo, incluso cuando los músicos de la orquesta comenzaron a abandonar sus atriles, el público, todavía hipnotizado por la voz de Beczała, parecía resistirse a abandonar la sala, como si quisiera prolongar unos instantes más aquella noche mágica.

No hace falta insistir en que Piotr Beczała es un tenor extraordinario, capaz de alcanzar cotas sublimes gracias a una voz de timbre único y sencillamente hermoso. Es uno de los más grandes de nuestro tiempo. De hecho, podría crearse para él una nueva serie de conciertos con un título aún más apropiado: The Greatest Voices.

Kamila Baraniecka-Olszewska