Lisette Oropesa's Berlin triumph

Yesterday, Charles Gounod's Roméo et Juliette at the Berlin State Opera became a resounding triumph for Lisette Oropesa in the former Prussian city.

Lisette Oropesa fully embraced Mariame Clément's strange stage concept, even when not singing and only acting, resulting in a highly convincing performance. From the very beginning of the waltz "Je veux vivre" it was impossible not to be captivated by her jubilant voice, dazzlingly bright, with impeccable technique and a charming timbre. Oropesa is Juliet, note by note. It is no surprise that with her artistic and vocal commitment, she won over the public opinion. Charles Castronovo portrayed a more mature hero with his emotional tenor voice and beautiful pianissimos, although his performance was somewhat more rigid and less passionate. However, both achieved great synergy in the duets: from the poetic balcony scene under a starry sky to the heartbreaking finale set in a cold morgue.

The rest of the cast also shone. Renato Girolami delivered a Father Lorenzo—here transformed into a schoolteacher—with a deep and dignified voice. Rebekka Wallroth brought a fresh perspective as Stéphano, and Marina Prudenskaya, a regular in major dramatic mezzo-soprano roles, ennobled the brief role of the nurse with her stage presence. The Staatskapelle, under the baton of Francesco Ivan Ciampa, imbued the theater with the passionate romanticism of the score, though not always with all the poetic and chromatic subtlety that Gounod intended.

Hans Körner

Ayer el Roméo et Juliette de Charles Gounod en la Staatsoper de Berlín se convirtió en el triunfo aplastante de Lisette Oropesa en la antigua ciudad prusiana.

Lisette Oropesa se entregó completamente al concepto escénico de Mariame Clément, también cuando no canta y solo dramatiza, resultando muy convicente en su papel. Al empezar el vals “Je veux vivre”, ya fue imposible no rendirse ante su voz que sonó jubilosa, de un brillo deslumbrante, técnica impecable y un timbre lleno de encanto. Oropesa es Julieta, nota por nota. No sorprende que con su entrega artística y vocal conquistara a su Romeo. Charles Castronovo interpretó a un héroe más maduro con su voz de tenor llena de emoción y bellos pianísimos, aunque su actuación resulta algo más rígida y menos apasionada. Sin embargo, ambos lograron una gran compenetración en los dúos: desde la poética escena del balcón bajo un cielo estrellado, hasta el desgarrador final ambientado en una fría morgue.

El resto del elenco también destacó por su acierto. Renato Girolami ofreció un padre Lorenzo —aquí transformado en maestro de escuela— de voz grave y digna. Rebekka Wallroth aportó frescura como Stéphano, y Marina Prudenskaya, habitual de los grandes papeles de mezzosoprano dramático, ennoblece el breve rol de la nodriza con su presencia escénica. La Staatskapelle, bajo la batuta de Francesco Ivan Ciampa, impregnó el teatro del romanticismo apasionado de la partitura, aunque no siempre con toda la sutileza poética y cromática que Gounod propone.

Hans Körner