Extraordinary Andrea Chénier at the MET

The Metropolitan Opera in New York closes out 2025 by staging a production by the legendary Nicolas Joël, who was artistic director of the Paris Opera between 2009 and 2014, and who passed away just five years ago in 2020. As is always the case with the Metropolitan Opera, its commitment to this revival is a commitment to tradition, and in this case, to the tradition of theatrical savoir-faire. The production with which Joël debuted at The Met in 1996, with Pavarotti in the cast, is a marvel in every detail: the set design, the costumes, the props, the lighting, etc. This revolutionary piece by Umberto Giordano, under Joël's direction, amplified its allegorical scope regarding French history, and once again, with J. Knighten Smit as revival director, we are treated to an extraordinary spectacle of the highest quality.

Daniele Rustioni, on the podium, imbued the piece with all the romantic and revolutionary force it required, and under his baton, the Met orchestra sounded extraordinary, with perfectly timed tempi. Furthermore, Rustioni, leading a vast cast of singers, skillfully guided the performance at every moment, complementing the extraordinary power of each singer without the orchestra ever losing its equally passionate touch.

The great divo, the great tenor of our time, Piotr Beczała, embodied the role of Andrea Chénier with the excellence of the greatest of all time. Everything Piotr touches turns to gold, and his Chénier is not just gold; it is a finely cut diamond. We have witnessed one of the most lyrical and beautiful interpretations of this revolutionary role with a voice that is making history.

Sonia Yoncheva, another diva without a doubt, sang one of the finest Maddalenes ever heard at the Met. Her performance in La mamma morta will forever be etched in memory as one of the greatest moments ever experienced at The Met. She is all power, vocal quality, and brilliant high notes, while also possessing a low register with a darkness of irreplaceable beauty.

Carlo Gérard, one of the most demanding baritone roles, was sung by Igor Golovatenko, who debuted at The Met in 2019 with The Queen of Spades and later as Eugene Onegin. His interpretation of Giordano was a moment of pure operatic epic, cementing his status as a great interpreter of the Italian repertoire as well. His Nemico della Patria was full of power, color, and a unique vivacity. He is undoubtedly one of the most outstanding rising stars on the current world operatic scene.

The rest of the cast was no less impressive and featured great voices. Oleysa Petrova sang Madelone with exquisite legato. The two mezzo-sopranos, Nancy Fabiola Herrera and Siphokazi Molteno, were equally moving and full of vocal drama. Brenton Ryan, Maurizio Muraro, and Guriy Gurev completed the cast with powerful voices of exceptional vocal and technical skill.

There is no doubt that this production of Andrea Chénier is one of the best events to see in New York this November/December season.

Anthony Pizzalio

The Metropolitan Opera de Nueva York termina el año 2025 poniendo en escena una producción del legendario Nicolas Joël, quien fue director artístico de la Ópera de Paris entre 2009 y 2014, muerto hace solo 5 años en 2020. Como siempre hace The Metropolitan Opera, su apuesta por este revival es una apuesta por la tradición y, en este caso, por la tradición del savoir faire escénico. La producción con la que Joël debutó en The Met en 1996, con Pavarotti en el cast, es una maravilla en cada uno de sus detalles: la escenografía, los vestidos, el atrezzo, la iluminación, etc.. Esta pieza revolucionaria de Umberto Giordano con Joël aumentó toda su alegoría de la historia de Francia y, nuevamente, con J. Knighten Smit como repositor, asistimos a un espectáculo extraordinario y de calidad mayúscula.

Daniele Rustioni, en el podio, le da toda la fuerza romántica y revolucionaria que la pieza necesita y bajo su batuta la orquesta del MET sonó extraordinariamente y con tempi muy adecuados. Rustioni además, delante de un enorme cast de cantantes, supo llevar la batuta en cada momento, acompañando a la extraordinaria fuerza de cada uno de los cantantes sin que la orquesta dejara de sonar con igual pasión.

El gran divo, el gran tenor de nuestros tiempos, Piotr Beczała, encarnó el papel de Andrea Chénier con la excelencia de los más grandes de todos los tiempos. Todo lo que Piotr toca es oro y su Chénier no es solo oro, es un diamante finísimamente tallado. Hemos asistido a una de las más líricas y bellas interpretaciones de este revolucionario hombre con una voz que hace historia.

Sonia Yoncheva, otra diva sin duda, cantó una de las mejores Maddalenas que se han escuchado en el MET. Su interpretación de La mamma morta quedará grabada para siempre como uno de los mejores momentos que se han vivido en The MET. Ella es toda fuerza, calidad vocal y brillantez de agudos, a la vez que posee un registro bajo con una oscuridad que es de una belleza irremplazable.

Carlo Gérard, uno de los papeles de barítono más exigentes que existen, lo encarnó Igor Golovatenko quien debutó en The MET en 2019 con la Dama de Picas y más tarde como Eugene Onegin. Su lectura de Giordano fue un momento de pura épica operística, coronándose como un gran intérprete también en el repertorio italiano. Su Nemico della Patria estuvo lleno de fuerza, color y una viveza única. Es seguramente una de las promesas más sobresalientes del actual panorama operístico mundial.

El resto del reparto no fue menor y contó con grandes voces. Oleysa Petrova cantó Madelone con un legato bellísimo. Las dos mezzos, Nancy Fabiola Herrera y Siphokazi Molteno estuvieron igualmente conmovedoras y llenas de dramatismo vocal. Brenton Ryan, Maurizio Muraro y Guriy Gurev’s completaron el cast con musculosas voces de altíssimo nivel vocal y técnico.

No hay duda que este Andrea Chénier es uno de los mejores eventos de este final de año que uno puede ver en Nueva York.

Anthony Pizzalio