Walküre in Rome

The Accademia Nazionale di Santa Cecilia in Rome wanted to kick off the musical season with a bold move: staging Die Walküre at the Auditorium of Rome's Parco della Musica. For this, some of the finest Wagnerian singers came to Rome. Michael Volle, on his endless Wotan tour, left his indelible vocal mark in Rome, creating another Wotan full of power and color. The evening's great achievement was Miina-Liisa Värelä's Brünnhilde. Her voice becomes a torrent that flows over the orchestra with power and vitality, making her one of the best Brünnhildes that we can heard today. Vida Miknevičiūtė's Sieglinde is apotheotic and brilliant, and in Rome she sounded epic. Stephen Milling, with a voice at its best, gave a strong and virile performance as Hunding. Okka von der Damerau, also in a state of glory, sang an extraordinary Fricka. Jamez McCorkle's Siegmund had very uneven moments and was not so good received by the audience. Daniel Harding's musical direction was powerful and drew a compact, enveloping, and balanced sound from the Accademia orchestra, although the tempos were sometimes quite slow. Pierre Yovanovitch's great architectural artifact, with certain echoes of the Fascist minimalism of the Colosseo Quadrato, was ingenious and visually impeccable, although cold and difficult to stage. In this enormous white space, Vincent Huguet knew how to concentrate the dramaturgy on the characters and take advantage of the stage power of the brilliant singers who came to Rome. If there was an excellent protagonist in this production, it was Edoardo Russo, who composed "belle époque" costumes of great beauty and delicacy, magnificently executed by Sartoria Tirelli. These costumes, however, contrasted with the cold architecture and seemed more like the Greeks of Olympus than the gods of Valhalla.

L’Accademia Nazionale di Santa Cecilia de Roma quiso empezar la temporada musical con una gran apuesta, poner en escena Die Walküre en el Auditorio del Parco della Musica de Roma. Para ello llegaron a Roma algunos de los mejores cantantes wagnerianos. Michael Volle en su infinito tour de Wotan, dejó su imborrable huella vocal en Roma firmando otro Wotan lleno de fuerza y color. El gran logro de la noche fue la Brünnhilde de Miina-Liisa Värelä. Su voz se convierte en un torrente que fluye por encima de la orquesta con poder y vitalidad, convirtiéndose en una de las mejores Brünnhildes que hoy se pueden escuchar. La Sieglinde de Vida Miknevičiūtė es apoteósica y brillante y en Roma sonó épica. Stephen Milling, con una voz en su mejor momento, fue un Hunding fuerte y viril. Okka von der Damerau también en estado de gloria, cantó una Fricka extraordinaria. El Siegmund de Jamez McCorkle tuvo momentos muy desiguales y fue mal recibido por el público. La dirección musical a cargo de Daniel Harding tenía fuerza y sacó de la orquestra de la Accademia un sonido compacto, envolvente y equilibrado, aunque a veces los tempi resultaron bastante lentos. El gran ingenio arquitectónico de Pierre Yovanovitch con ciertos ecos al minimalismo fascista del Colosseo Quadrato, resultó ingenioso y visualmente impecable aunque frío y difícil escenográficamente. En este enorme espacio blanco Vincent Huguet supo concentrar la dramaturgia en los personajes y aprovechar la fuerza escénica de los brillantes cantantes que llegaron a Roma. Si hubo un protagonista excelente en esta producción fue Edoardo Russo que firmó unos vestidos “belle époque” de gran belleza y delicadeza realizados de forma magnífica por la Sartoria Tirelli, que, eso sí, contrastaban con la fría arquitectura y más que los dioses del Walhalla, parecieron ser los griegos del Olimpo.