Cavalleria and Pagliacci in München

Cavalleria Rusticana/Pagliacci, München, 6.11.2025

With a line-up featuring Elīna Garanča, Vittorio Grigolo, Yonghoon Lee and Ailyn

Pérez, most major opera houses — Vienna, La Scala, or even the MET— would

have sold out weeks in advance. The Bavarian State Opera, however, faced

noticeably empty seats, a situation that has become increasingly common. It would

be easy to attribute this solely to the house’s chronically unfocused marketing, which

fails to build genuine anticipation or communicate the artistic weight of its

productions. But the problem runs even deeper. Francesco Micheli’s staging, though

tidy on paper, remains visually repetitive and dramatically undercharged. The static

train-carriage concept offers little evolution, emotional peaks lack theatrical

propulsion, and several scenes feel oddly flat despite the inherent drama of the

works. With singers of this calibre onstage, such dramaturgical inertia feels

particularly wasteful. Munich’s issue, then, is not only how the house presents its

productions to the public, but what, exactly, it puts onstage.

Musically, however, the evening was exceptional! If the production falters, the musical

side rises to truly impressive heights. Garanča’s Santuzza radiates emotional depth

and vocal warmth; Grigolo’s Turiddu (role debut) delivers fearless Italianate brilliance;

Yonghoon Lee’s Canio gains intensity with every scene; and Pérez’s luminous,

confident Nedda is a delight. Thomas Mole’s ardent Silvio, Gabriele Viviani’s

seasoned Tonio, and Andrés Agudelo’s lively Peppe enrich the ensemble with rare

luxury casting. Under Antonino Fogliani — who received a few undeserved boos at

the curtain — the orchestra unfolds both tenderness, especially in the glowing

Cavalleria Intermezzo, and a crisp rhythmic bite, while the chorus responds with

unified power and unwavering commitment. Musically, this double bill is world-class.

Dramatically, it leaves questions. Strategically, it exposes a problem Munich will have

to address sooner rather than later.

Kirill Dokuchaev

Con un elenco que incluye a Elīna Garanča, Vittorio Grigolo, Yonghoon Lee y Ailyn Pérez, la mayoría de los grandes teatros de ópera —Viena, La Scala o incluso el MET— habrían agotado las entradas semanas antes. Sin embargo, la Ópera Estatal de Baviera se enfrentó a butacas notablemente vacías, una situación cada vez más común. Sería fácil atribuir esto únicamente a la falta crónica de enfoque en el marketing del teatro, que no logra generar una verdadera expectación ni comunicar el peso artístico de sus producciones. Pero el problema es aún más profundo. La puesta en escena de Francesco Micheli, aunque impecable sobre el papel, resulta visualmente repetitiva y dramáticamente débil. El estático concepto del vagón de tren ofrece poca evolución, los momentos álgidos emocionales carecen de impulso teatral, y varias escenas resultan extrañamente planas a pesar del drama inherente a las obras. Con cantantes de este calibre en el escenario, tal inercia dramatúrgica resulta particularmente inútil. El problema de Múnich, entonces, no es solo cómo el teatro presenta sus producciones al público, sino qué es exactamente lo que pone en escena.

Musicalmente, sin embargo, ¡la velada fue excepcional! Si bien la producción flaquea, el aspecto musical alcanza cotas realmente impresionantes. La Santuzza de Garanča irradia profundidad emocional y calidez vocal; el Turiddu de Grigolo (en su debut en el papel) ofrece un brillante estilo italiano audaz; el Canio de Yonghoon Lee gana intensidad con cada escena; y la luminosa y segura Nedda de Pérez es una delicia. El ardiente Silvio de Thomas Mole, el experimentado Tonio de Gabriele Viviani y el vivaz Peppe de Andrés Agudelo enriquecen el elenco con un reparto de lujo poco común.

Bajo la batuta de Antonino Fogliani —quien recibió algunos abucheos injustificados al final de la función— la orquesta despliega una ternura especial, sobre todo en el brillante Intermezzo de la Cavalleria, y un ritmo enérgico y preciso, mientras que el coro responde con una fuerza unificada y una entrega inquebrantable. Musicalmente, este programa doble es de talla mundial. Dramáticamente, plantea interrogantes. Estratégicamente, expone un problema que Múnich tendrá que abordar más pronto que tarde.

Kirill Dokuchaev