Marina Viotti's recital at Gstaad

Marina Viotti Recital

Eglise San Nicholas de Rougemont, Gstaad

1.1.2026

En 2005, la princesa Caroline Murat fundó el festival Gstaad New Year Music Festival en la pintoresca localidad de Gstaad, en el cantón suizo de Berna. Durante años, colaboró estrechamente con Martin Engstroem en el Festival de Verbier, cofundó la Academia de Verbier y, en 2001, los Sommets Musicaux de Gstaad. Hoy, el festival goza del alto patrocinio de S.A.S. el príncipe Alberto II de Mónaco y, a lo largo de su trayectoria, ha acogido más de 300 conciertos y eventos con la participación de más de 1.000 artistas. Coincidiendo con el vigésimo aniversario del festival, Marina Viotti ofreció un recital en la iglesia de San Nicolás de Rougemont, una joya arquitectónica del siglo XI que envolvió a los asistentes en su solemnidad y belleza.

La mezzosoprano franco-suiza demostró ser un fenómeno artístico: una creadora de pura esencia. Titulado About Last Night, el recital exploró el amor y la vida de la mujer contemporánea. Frente a un público cautivado, se construyó una atmósfera que evocaba Le Chat Noir del París de finales del siglo XIX. No obstante, el estilo de Viotti trasciende épocas, géneros y fronteras. El programa incluyó desde la canción de jazz Cry Me a River, de Arthur Hamilton, hasta Toothbrush Time, del ciclo Cabaret Songs de William Bolcom.

Brilló especialmente en el repertorio de chanson française, con piezas como Je te veux, de Erik Satie, y Le Paon, de Maurice Ravel, donde desplegó su lado más íntimo con delicadeza y sutileza. El bis ofreció un momento inolvidable. Rossini, uno de los compositores que han guiado su carrera, se hizo presente con la interpretación de el aria de La Cenerentola, «Non più mesta», y del dúo «Oh, che muso», de L’italiana in Algeri, junto al joven bajo- barítono Mark Kurmanbayev. Con su voz aterciopelada, Kurmanbayev demostró un talento expresivo extraordinario, consolidándose como una figura a seguir. Actualmente, forma parte del Jeune Ensemble del Grand Théâtre de Genève. El eclecticismo de Viotti se refleja no solo en la selección del repertorio —que abarcó desde Mozart hasta Jacques Brel—, sino también en la calidad del ensemble que reunió. Antoine Brochot, contrabajista de jazz, aportó solidez y profundidad, mientras que Didier Puntos

acompañó con maestría a las voces con un piano de sonido legato y redondo, destacando también en su interpretación solista del «Tango», de Isaac Albéniz. Gerry López, el reconocido saxofonista de jazz, sobresalió con un solo memorable del bolero «Bésame

mucho», de Consuelo Velázquez, demostrando un sonido pleno, flexible y cargado de expresividad. Cabe mencionar, asimismo, el CD que grabó junto a Viotti en 2023, titulado Porque existe otro querer.

El festival merece, sin duda, felicitaciones por sus veinte años de historia y éxitos. Que continúe brillando, como lo hará hasta el cierre de temporada, el 10 de enero, con la interpretación de los conciertos para piano n.º 22 y n.º 23 de W. A. Mozart, un epílogo digno de esta celebración musical.

Blanca Vázquez Canales

In 2005, Princess Caroline Murat founded the Gstaad New Year Music Festival in the picturesque town of Gstaad, in the Swiss canton of Bern. For years, she worked closely with Martin Engstroem at the Verbier Festival, co-founded the Verbier Academy, and, in 2001, the

Sommets Musicaux de Gstaad. Today, the festival enjoys the high patronage of H.S.H. Prince Albert II of Monaco and, throughout its history, has hosted over 300 concerts and events featuring more than 1,000 artists. To mark the festival’s twentieth anniversary, Marina

Viotti gave a recital at the Church of Saint Nicholas in Rougemont, an 11th-century architectural gem that enveloped the audience in its solemnity and beauty.

The Franco-Swiss mezzo-soprano proved to be an artistic phenomenon: a creator in the truest sense. Titled About Last Night, the recital explored love and the life of the contemporary woman. In front of an enraptured audience, an atmosphere was created that evoked Le Chat Noir in late 19th-century Paris. Yet Viotti’s style transcends eras, genres, and borders. The program ranged from the jazz standard Cry Me a River by Arthur Hamilton to Toothbrush Time, from William Bolcom’s Cabaret Songs cycle. She shone particularly in the

chanson française repertoire, with pieces such as Je te veux by Erik Satie and Le Paon by Maurice Ravel, where she revealed her most intimate side with delicacy and subtlety.

The encore provided an unforgettable moment. Rossini, one of the composers who has guided her career, was represented by the aria from La Cenerentola, «Non più mesta», and the duet «Oh, che muso» from L’italiana in Algeri, performed alongside the young bass-

baritone Mark Kurmanbayev. With his velvety voice, Kurmanbayev demonstrated extraordinary expressive talent, establishing himself as a rising artist to watch. He is currently a member of the Jeune Ensemble of the Grand Théâtre de Genève.

Viotti’s eclecticism is reflected not only in the repertoire she chose—which spanned from Mozart to Jacques Brel—but also in the quality of the ensemble she brought together. Jazz bassist Antoine Brochot provided solidity and depth, while Didier Puntos masterfully

accompanied the voices with a rich, legato piano sound, also standing out in his solo rendition of Isaac Albéniz’s «Tango». Gerry López, the renowned jazz saxophonist, excelled with a memorable solo of the bolero «Bésame mucho» by Consuelo Velázquez, producing a

full, flexible, and highly expressive sound. It is also worth mentioning the CD he recorded with Viotti in 2023, titled Porque existe otro querer.

The festival undoubtedly deserves congratulations for twenty years of history and success. May it continue to shine, as it will until the end of the season on January 10, with performances of Mozart’s Piano Concertos No. 22 and No. 23—a fitting finale to this musical

celebration.

Blanca Vázquez Canales